“此画是个漏？郑老，您老不会是看走？？？”

    沈愈本来是想说您老不会是看走眼了吧，但郑从云是业内前辈，可说与古玩打了一辈子交道，沈愈作为晚辈对前辈起码的尊重还是要的，所以话说到一半沈愈马上就停住了。

    郑从云没有回答沈愈的疑惑，而是反问了一句，“小友你跟从远认识，刚才听你说话也是开古董店的，不知小友尊姓大名啊？”

    沈愈微微躬身，眼神诚恳很是礼貌的回道：“晚辈免贵姓沈，对了郑老，您说易老板这幅画是个漏，这从何说起？”

    郑从云脸上满是笑意，嘴里却是丝毫不露口风，甚至还有几分高深莫测，“老夫只能告诉你这幅画确实是个漏，还是个价值大几十万甚至上百万的漏，至于此‘漏从何说起，那就要看小友你自己的眼力了。”

    沈愈脸上满是惊诧，心里暗道一声不会吧？

    就好心帮了对方一下凭空还能白捡个百万级的漏？

    现在不是谦虚的时候，轻舒一口气后沈愈缓步来到了鉴赏桌前。

    将画上上下下反复看了数遍，沈愈的两道剑眉不自觉的蹙了起来。

    这画没有任何的出奇之处，可说平平无奇。

    说白了就是一副普通的古代山水人物画。.

    远景高山深涧，崇山峻岭，近景商旅缓行，渔舟晚渡，牧童归家，茅村炊烟。

    画工还算精细，笔力实属一般。

    说毫无可取之处有些过分，但也就是万八千块的水平，别说顾恺之真迹了，单轮画工远不如清代二三流的画家。

    “难不成此画上的某首诗词是古代某位名家亲笔所题？”

    这画是巨幅，长达一米有二，留白的地方很多，所以上面有很多题诗，沈愈数了数竟然高达十六首。

    细细一想，沈愈觉得还真有很大的可能。

    比如一个普通人的作品有了沈周，唐寅，董其昌，郑板桥这等名人的题诗那价值马上就会提升十倍甚至百倍。

    这一点不仅仅是现代人知道，古人也知道，比如明代沈周的宅子外不知道有多少人想拜访沈周，目的就是想获得他的一首题诗。

    想到这里，沈愈低头朝第一首题诗看去。

    烟锁凝尘四壁空，青灯欲烬夜溶溶。

    凉声度竹风如雨，碎影摇窗月在松。

    这首诗沈愈知晓，是文徵明的一首七言古诗，笔迹很是潦草，把楷书写的跟草书一般，就算让沈愈把画给吃了，他也不可能认为这是文徵明亲笔所题写的。

    又往下看。

    遥想山堂数树梅，凌寒玉蕊发南枝。

    山月照，晓风吹，只为清香苦欲归。

    这不是一首诗而是一首词，沈愈也很熟悉，是管道昇写给夫君赵孟頫辞官归乡的四词之一，这首词的书法虽然写的要比文徵明那首好一点，但也没有太多可值得称赞的地方。

    耐着性子继续往下看。

    蓬莱弱水三千里，王母蝠桃一万年。

    凤鸟自歌鸾自舞，直教衔到寿尊前。

    这首诗是唐寅的，沈愈也熟知，一首祝寿诗题到山水画上也没谁了，纯属滥竽充数。

    剩下的沈愈也懒得再看，因为他自己的书法都比画上的这些书法强，强的还不是一点半点。

    “画的一般，题诗也不对，难道是画中藏画？”

    沈愈在兜里取出纯棉手套戴好，然后捏了捏画纸。

    与此同时，旁边一直面无表情的郑从云，脸上忽的露出一抹欣赏，也不知道是欣赏沈愈是爱画之人，看画讲规矩，还是感觉沈愈的鉴定步骤合乎他的心意。

    画纸四周沈愈皆是捏了数次，心中却是一凉，画纸属于正常的厚度，单从厚度上说完全可以排除画中藏画的可能。

    。

    同时也可以排除遮画。

    这幅画画工虽然一般，但并没有给人意境一分为二的感觉，所以也不存在半真半遮，比如东江吴老那种遮画。

    “不对啊，这画的地杆怎么这么重？”

    沈愈本来是想将画卷起，然后看看画的背面有什么线索，哪知道刚触碰天地杆的地杆却是感觉有些不对劲，因为此画的地杆的重量很是不对。

    太重了！

    地杆？

    轴头？

    望着漆黑如墨的轴头，沈愈眼中忽的闪过一道锋芒。

    紧接着他心中豁然开朗，有种拨开云雾见青天的畅快感。

    “沈愈啊沈愈，你把注意力全部放在了画纸上，却是忘了细枝末节也是古董鉴定的重要参考之一，这阵子你淘宝捡漏全靠特殊能力，本身的鉴定水平都有些退化了，不能这样啊！！！”

    沈愈在心里重重告诫了自己一句。

    “轴头黑成这样，难不成这画的轴头是阴沉木的？”

    阴沉木在古代又被称为乌木，素有家有黄金一箱，不如乌木一方的说法。

    当然，现在的人已经把阴沉木与乌木区分开了。

    若此画轴头真是阴沉木的那这真是个漏，还是个百万级的漏。

    所谓轴头就是地杆上左右凸出来的那两个物件。

    这是书画装裱必备的“小零件”。

    轴头不仅仅是为了好看，而是有着不可替代的作用。

    因为现在的书画装裱多是卷轴或者挂轴，轴头的存在可以让人握住两端舒展字画，不论是展开还是卷上都不会对字画造成损坏。

    第二点更重要，轴头可以增加地杆的重量，字画挂在墙上后会显得异常的平整美观，若是没有这个小零件，那字画挂上去就皱皱巴巴的非常难看。

    轴头多为木质，根据画本身的价值其材质也多有不同，正常来说，非名人所绘的就用点普通木料，名画则是用紫檀木，花梨木，鸡翅木甚至是阴沉木与金丝楠木这种普通人难得一见的珍惜木材。

    也有珊瑚、玛瑙，水晶，琥珀等宝石材质的。

    当然也有瓷质、玉质或牙角类的。

    牙角就是象牙与犀角的合称。

    现代的牙角碰不得，碰了牢底坐穿。

    古代的牙角制品，现代人也不是可以随意买卖的，很多古玩上主角买象牙跟犀角类的古董就跟买菜一般方便，那纯属扯淡。

    竹木牙角中的牙角，现实里的普通藏家基本不敢碰，碰了就是麻烦。

    很多地摊上就算有卖，那也是假的。

    卖赝品忽悠人可能会没事，但是卖牙角类的古董被查到就是烦。

    轴头的造型有平头，竹节头，圆头，云纹头，如意头等十数种造型，此画轴头为普通的圆头。

    沈愈字画装裱的技术其实已经初窥门径，拆卸轴头就跟探囊取物一般轻松。

    不过短短十几秒钟，地杆左右的两个轴头已经被沈愈一手一个拿在了手中。

    “咦，这轴头竟然不是阴沉木的！”。