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第一千零五十二章即将消失的技艺

作者:疯神狂想

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    古代的官窑器,可以说是在用举国之力来制作瓷器。

    所以,最好的瓷用原料、最好的工匠,不惜工本、精工细作,这些真不是说说的。

    那么现代人能够达到这种程度吗?现代人能够不惜工本,制作一件瓷器吗?

    不说清代的工艺,也不说清代的国力,    是不是能跟现代的一家公司、或者是私人作坊相比,就说现代工艺。

    就是到现在,不管是景镇那边,还是其他窑口,甚至是很多瓷器研究所之中,能够制作出顶级扎道工艺瓷的,就没有几个。

    所以,    这种工艺的作品,    还被称之为新一代“官窑”瓷。

    之所以有这种称谓,肯定是因为这种瓷器做工复杂繁琐。

    不说其他,只是根据纹饰,就可以把它分三种形式。

    第一为常见的凤尾形卷草纹,第二为“卍”字纹,第三为图案纹。

    第三种制作难度最大,传世的品种不多见。

    在存世的粉彩轧道瓷中,弯弯故宫藏品最为丰富、乾隆藏品最多,神都故宫次之。

    民间也有极少数,但多为晚清或者民国仿品,其中不乏老胎新加彩,且做工粗糙。

    其造型除了常规的碗、盘外,还有灯笼瓶、爵杯、套瓶、转心瓶等,器身的空雕、镂雕、堆雕应有尽有。

    纹饰多以缠枝莲、洋花为主体,并加饰夔龙、夔凤、鸳鸯、蝙蝠、八仙等纹样,组成各种符合圣意的寓意祥瑞、吉庆的图饰。

    粉彩轧道瓷在乾隆后期均有仿制,但精美程度都不能和其相提并论。

    近几年来,景镇的工程技术人员,    充分吸收和消化粉彩轧道技艺,为有关文博单位复制了一批以假乱真的仿品,同时还不断创造、创新了许多款式新颖的轧道瓷。

    如礼赠朝鲜领导人的绿地粉彩轧道花鸟石榴尊,被收藏界誉为新一代“官窑”瓷。

    这才是陈文哲第一次放下汝窑瓷不仿,跟着张股仿制了粉彩扎道瓷的原因。

    被称为现代官窑的瓷器不少,比如毛瓷,这个陈文哲已经很有想法,只要给他点时间,仿制出媲美毛瓷,甚至是胜过毛瓷工艺的瓷器,也不是不可能。

    现在又出现了一种现代“官窑”,陈文哲自然是很有兴趣。

    跟着张股做粉彩扎道瓷,可不一定再做花觚了,因为这是一个大类。

    被称之为新一代“官窑”粉彩轧道瓷,可不简单,当然,主要也是它们特别收到市场追捧。

    近年来,瓷器商场呈现出高温炽热的态势,    其间,    清三代瓷器遭到商场的大力追捧,成交率喜人。

    凡品相好、存世量少的种类,    都成了藏家确定的保藏目标。

    这股“天价风”促使乾隆瓷器在保藏商场上,身价倍增,涨势如虹。

    乾隆朝是我国古代陶瓷开展的黄金时期,这一时期的官窑瓷器,以其丰厚的种类和制造精巧著称于世。

    尤其是乾隆前期创造的粉彩轧道瓷,就是其百花园中的一朵葩。

    大国盛世,也只有一身富贵的珐琅彩、锦上添花瓷,才能凸显大国气象吧?

    特别是粉彩,只要做得好,就算不堆砌一些顶级工艺,做出来也是很漂亮、大气的!

    所以说,在jdz四大传统名瓷,青花、玲珑、粉彩和颜色釉中,粉彩美艳多彩,尤为吸睛。

    而粉彩瓷制造中的轧道工艺更是细腻妙绝,令人惊艳。

    所谓轧道,又叫雕地,能将陶瓷著作呈现出浮雕之感,所以宫中又称为“如虎添翼”,景镇也就谓之扒花,这是粉彩瓷制造中的一道关键工序。

    就是因为这一关键工序,让粉彩扎道瓷,烧制起来无比麻烦,甚至比汝窑瓷几次汝窑烧制,还要麻烦。

    粉彩轧道瓷肯定是乾隆彩瓷中的精品,它也肯定是以工艺的繁复著称。

    它受西方搪瓷彩的影响,再结合我国粉彩装修,颜色深浅清楚,立体感极强,不像我国传统国画般重视意境,而更感染些西洋油画的情调,能够说是东西方文化交流的产品。

    这种瓷器,既可远观又可亵玩,它那艳丽的斑纹、繁花似锦的颜色,像掀开罗纱的女闺一般,美艳动听。

    古时,它在乾隆时期是为专供皇室贵族赏玩的宝贵工艺品,具有当之无愧的“贵族”血缘。

    如今,在保藏商场熠熠生辉,绽放着无限的魅力,被保藏界称为新一代的“官窑”瓷,无价之宝。

    因为清三代国力雄厚,乾隆帝又极爱收集奇巧之物,对艺术品的要求极高,这种“如虎添翼”瓷器,就是为了投合他的喜爱而造。

    蓝浦的《jdz陶录》中记载:“陶至今日,器则美备,工则良巧,色则精,咸月异岁不同矣。”

    烦琐满密、精巧富丽,是乾隆彩瓷的典型特征。

    “如虎添翼”则是能完美表现这种特征的装修技艺,不仅是表现了乾隆帝本身的审美兴趣,更是能从中窥视我国古代的微弱国力,含义非凡。

    这样的粉彩轧道瓷,样式新颖,图饰吉利,制成一器要通过四次烧造方可得制品。

    第一次是烧制陶瓷白胎;

    第二次是在白胎上刷上一层釉料,以轧道工艺扒出所绘斑纹,继而进行烧制;

    第三次是在烧好的瓷胎上画出线条或图画,填充好花鸟、山水等图画的不同颜色,再进行烧制;

    第四次是在瓷胎顶部或底部描上金粉进行装修,最终烧制出制品。

    这种工艺较为费工,极为冗杂,从起笔到收尾要趁热打铁,斑纹要巨细共同,布局均匀,不能出丝毫过失,也不能在瓷胎上留下空白,需求积累多年绘画功底才能够完结。

    粉彩轧道瓷,远观只觉花样繁复妍丽,雍容清丽;

    近看瞬间脉路顿现,华光流韵,其工艺之妙,令人赞叹不已。

    所以,扒花工艺,又被称之为针尖上的艺术,而且是一种即将消失的技艺。

    由于扒花工艺制作复杂、成本极高,因此成品率非常低,古时只有皇家及王公贵族才能享用。

    简单的扒花工艺,就是在瓷胎坯体上,施以红、黄、绿等各种色釉作为底色,即为“锦地”。

    锦地这道工艺,看似简单,但是真做起来,也不是谁都能做出好效果的,因为施加的釉色多。
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