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第一千二百二十五章小手段

作者:疯神狂想

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    现代仿元青花,釉色主要针对第三种枢府釉,这种仿品在景镇能见到。

    但也无法达到元代本质,其表现:一是釉质流动感太强,导致釉层太薄。

    二是油亮感太强,三是细观颜色不自然。

    元青花在这三个方面的特征,都具有唯一性,可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据,也是其无漏洞的刚性点。

    如果掌握了上述三方面,其实对元青花瓷,已心中有数。

    特别在实际中,首先要看这三方面特征,然后再看其它特征。

    比如火石红、画风、造型、汽泡等等。

    当然,从理论上说,只要看对一点,就是对的。

    比如确实是苏麻离青颜料的话,那么这件瓷器就必须引起高度重视,因为现代是不会存在古代颜料的。

    否则就是没看明白,没明白时千万别轻易下结论。

    科技在进步,现代人的仿制工艺,也在金钱的推动之下,进步飞快。

    不说别人,就说陈文哲,现在没有金钱的推动,他也在绞尽脑汁的仿制元青花。

    现代古玩行有一个观点,只要你能想到的缺陷,或者是只要是明确的古代名窑瓷器的特征,现代人总有一天会仿制出来,而且时间不会太长。

    就算没法使用古法工艺仿制出来,也一定能用现代工艺,做出相同的效果。

    还有,元青花瓷特征的唯一性,虽然无法仿制,但也并非这些特征,在每一件器物上,都能表现得的十分充分。

    因当时的制作和窑口差异,使元青花瓷器物之间,存在着各自差异。

    有的器物特征,表现得十分充分。

    有的器物,表现得较弱。

    表现充分者,其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。

    表现不充分者,往往缺乏某些特征,令人费解。

    但是,你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董,就不是元青花。

    比如:凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。

    当然,还有的一些元青花,是因使用国产料或回青料,而被人误解。

    一般都是对其特征不太了解,使这些表现不充分的瓷器,不能得到及时确认,甚至遭冷遇。

    但是,真品就是真品,随着认识元青花的程度加深,各种各样的元青花慢慢的出现。

    此时再仿制元青花,已经不像以前那么难。

    但是,仿制精品元青花的难度,还是很大,除非是大师级的仿古工艺者,要不然还是很难仿制成功。

    现代人制作仿古瓷,如果投入比较大,或者有国家牵头,总能仿制成功,元青花也不能例外。

    而到了陈文哲这里,他只考虑本质,还没考虑做旧。

    如果算上做旧,那他需要研究的就多了。

    一件仿古瓷的制作,诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面,与旧瓷器颇为相像,几可乱真,除了烧造时按古瓷制作外,还要完成不少步骤。

    首先是磨损,只要是存世的瓷器,就没有不磨损的,就算保护的再好,时间长了也有划痕、磨损,这是时间赋予的独特特征。

    当然,陈文哲不需要做旧,所以,他也不需要故意把一件新仿的瓷器,磨损成旧器。

    但是,做旧的一部分,也是仿制元青花的拦路虎。

    像是磨损,自然不用作。

    当然,如果真要做,那就用细砂轮磨平毛糙的地方。

    主要是胎底,同时将瓷器放在地上来回滚动,用硬器轻轻敲打出崩口。

    如有需要,还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

    这样做出来的仿古瓷,更像是真正的元青花。

    如果做到这个程度,那就难免要把釉面做旧。

    例如剥釉,剥釉最好是在沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。

    除此之外,另外的一些特征,就需要好好的做了,比如现代仿火石红。

    虽然不是所有元青花都有火石红,但是真正的精品元青花,绝大部分都是有火石红的。

    所以,要仿元青花,必然要烧制出火石红。

    其次就是气泡的问题,烧制只是,需要用利器,将釉面的大气泡戳破。

    器物的底部一般来说釉层较厚,比较好操作。

    有磨损、剥由,还有火石红、气泡也符合元青花特征之后。

    再做旧,就比较简单,也就是去火光等工艺。

    如果不怕麻烦,可以将氢氟酸兑水各半,用刷子均匀涂刷器物的表面。

    由下往上刷,釉层厚的地方涂刷时间可长些,薄处可相对短些。

    一般涂刷半分至一分钟左右后,即马上用水冲洗干净,以免时间过长,釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。

    如果觉得太亮,表面涂点色拉油,会使它温润如玉。

    现代仿元青花,还需要做色。

    其目的是给人一种已用旧、若脏东西,都跑到瓷器缝里去了的感觉。

    用高锰酸钾溶液,掺入少许红糖,涂遍器身,底部足圈重点,约48小时后用干布擦拭。

    所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。

    如果觉得底足颜色太深,可用洗衣粉擦洗,用细砂纸打磨,使胎微露白色,似糯米胎,视觉上给人以误差。

    最后就是底部的做旧,也就是做土锈。

    在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方,涂少量502胶水,拍上黄泥,黄泥最好是墓土,其中带有少量老石灰。

    也可以在器物的某个部位,放上几枚铁钉,撒点盐。

    一個星期以后,瓷面上的铁锈用刀刮不掉,盐酸也难以洗去。

    最后一步,弄上一些陈旧感。

    器物的底部扔点甜食碎渣,吸引虫子,结上蜘蛛网,撒上蟑螂屎,蒙上灰尘。

    这些做旧手段,陈文哲已经很长时间没用。

    这一次温故是为了知新,因为他真的很好奇武三他们的手段。

    “做旧只是小手段,还是不能走歪了,还是仿一下工艺就好!”

    学习了这么长时间的制瓷,对于仿制元青花,陈文哲已经心中有数。

    先期的准备,也不过是利用现代商业流通渠道,弄到适合、或者是近似的苏麻离青料。

    这个也不用陈文哲去操心,其实现代社会,比他想要弄出这种高端钴料的人很多,他只要肯花钱,就可以卖到他想要的。
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