昆西·琼斯那张熟悉的脸探了进来，他身后，跟着一位气场强大、身材丰腴、戴着醒目耳环的黑人女性。

昆西还没开口，艾瑞莎洪亮且带着一丝质询的声音就响彻了整个录音室：“嘿！我说昆西，你这急急忙忙把我叫来，是打算把这歌给哪个小宝贝唱啊？”

她锐利的目光扫过房间，最后落在林恩身上：“怎么，小子，老娘人还没到，你就已经把角色分配好了？”

林恩心里“咯噔”一下，立刻从创作亢奋中清醒过来，赶紧起身，脸上堆起热情又带点晚辈恭敬的笑容迎上去：

“弗兰克林女士！昆西先生！你们可算到了！我们刚才只是随便试试，找找感觉，正牌的女王没到场，我们哪能随便拍板啊！”

他心下暗叫侥幸，差点当着这位真神的面“安排”了别人。

这可是艾瑞莎·富兰克林！美国音乐史上活着的传奇，是能与雷·查尔斯、猫王埃尔维斯·普雷斯利齐名的绝对R&B女王。

看看她的荣誉簿：

1968到1975年，连续八年格莱美最佳R&B女歌手，史无前例；

1981年好莱坞星光大道留星；

1987年成为首位入选摇滚名人堂的女性音乐人；

就在刚过去不久的1991年格莱美颁奖礼上，她刚获得了极具分量的“格莱美当代传奇奖”。

在她面前，任谁都得保持三分敬畏，尊老总是没错的。

艾瑞莎显然没那么好糊弄，她双手抱胸，故意挑起眉毛，开始找茬：“哼，小子，我听说你生意做得不小啊，都要把哥伦比亚唱片整个买下来了？啧啧，那可是我录第一张唱片的地方。怎么，以后我那些老歌的版权，是不是就都攥在你手里啦？”

一旁的莱昂纳尔·里奇赶紧笑呵呵地打圆场，他深知艾瑞莎的脾气，也了解业内的复杂关系：

“艾瑞莎，放宽心。版权的事谁说得清呢？就像我和MJ一起写的《We Are the World》，那么大的项目，版权不也并到了某个复杂的基金里最后归了哥伦比亚？大家都一样。”

他巧妙地把话题引开，暗示版权归属的复杂性，并非林恩个人能完全掌控。

提到《We Are the World》，昆西·琼斯的脸上也露出了回忆的神情，他作为那首史诗级慈善单曲的制作人和核心发起人之一，对那段往事记忆犹新：

“是啊，1985年，那时候是为了援助非洲饥荒。英国的菲尔·科林斯和鲍勃·格尔多夫先搞了《Do they know its Christmas？》，我们美国音乐人也不能落后啊。

是哈里·贝拉方特先起的意，然后迈克尔和莱昂纳尔一拍即合，一个出旋律灵感，一个精雕细琢，强强联手……”他看了一眼林恩，语气带着前辈的赞许，“不过，论创作速度，林恩你这首歌从有灵感到成型，恐怕比他们那时候还快得多。”

莱昂纳尔立刻接话：“是啊，我们合写了这首歌曲。两人费了四天的时间写作曲，我先完成一部分，MJ看到后灵感大发，一夜之间就把全曲写好。之后他又花了两个半小时作词。这个创作速度和你比起来可是差远了...”

艾瑞莎·富兰克林听到这里，却突然用手肘不轻不重地捅了一下昆西的胳膊，带着点翻旧账的意味，假装不满地嘟囔道：

“哼，还好意思提《We Are the World》？当年搞那么大阵仗，找了一大帮子人，什么狄昂·华薇克都请了，怎么就没想起来叫我这个‘老太太’呢？”

狄昂·华薇克是另一位传奇R&B女歌手，常被与艾瑞莎比较，出身于音乐世家，也是惠特尼·休斯顿的表姐。

当然，